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Profesora asociada de la Escuela de Comunicación de la UFRJ y documentalista. Integra el cuerpo permanente del PPGCOM de la UFRJ, con investigación sobre el habla filmada, el reempleo de imágenes de archivo en el cine y las imágenes de la historia en el cine de montaje. Hizo graduación en Comunicación Social/Periodismo por la Facultad de Filosofía Ciencias y Letras de Belo Horizonte (1981), maestría y doctorado en Estudios Cinematográficos y Audiovisuales por la Université Paris III - Sorbonne-Nouvelle (1993-1997). En el año 2015, realizó postdoctorado en París III, sobre los archivos de la historia en el cine. Fue redactora y editora en varias televisiones brasileñas y corrrespondiente del servicio brasileño de la radio BBC en París. Coordinó la investigación del Laboratorio de Vídeo Educativo del Nutes-UFRJ de 1999 a 2003, como profesora adjunta. De 2003 a 2009, fue maître de conférences y coordinadora del master profesional "Réalisation de documentaires et valorisation des archives" de la Université Michel de Montaigne-Bordeaux 3. Entre 2010 y 2012, coordinó la habilitación "Radio y TV" de la ECO-UFRJ. Publicó el libro Le personnage mythique au cinéma (Presses du Septentrion, Lille, 2001), además de varios artículos sobre estética del cine e imágenes de archivo en el cine. Realiza documentales y videoinstalaciones. Recibió el Premio del jurado oficial del CachoeiraDoc 2015 y el Premio Arco Iris del Festival del Cine Latinoamericano de Trieste por la película Retratos de identificación (2014). |
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Montajes de la historia: estética del documental y valorización de los archivos en el espacio contemporáneo
Descripción El objeto de estudio de este proyecto es la conexión, construida por el montaje, entre las imágenes del pasado. En un abordaje interdisciplinario del documental histórico, este proyecto evalúa el alcance testimonial de las imágenes del pasado y profundiza el debate teórico sobre el montaje cinematográfico, proponiendo diferentes estrategias de valorización de los archivos en el espacio contemporáneo. La investigación es el desdoblamiento de una investigación estética e histórica iniciada en 2010, junto al Programa de postgrado de la ECO / UFRJ, en asociación con el Archivo Público del Estado de Río de Janeiro (APERJ) y apoyo del CNPq (proyecto "Palabra , Archivo y memoria ", Edital Universal 2010). El trabajo resultó, inicialmente, en la realización del documental Retratos de Identificación (Anita Leandro, 2014), primera película brasileña sobre los documentos fotográficos y textuales producidos por las policías políticas durante la dictadura militar. En el diálogo con el documental contemporáneo, el proceso de realización de esta película había funcionado como un laboratorio de experimentación estética de registro del testimonio y de montaje de imágenes fijas y desprovistas de sonido, como son las fotografías y los documentos textuales. El proyecto dio origen a diferentes publicaciones en torno al montaje de archivos en el cine y, a finales de 2013, un término de cooperación firmado entre la UFRJ y el Ministerio de Justicia (Comisión de Amnistía / Proyecto Marcas de la memoria) permitió una intervención más efectiva Del proyecto en las políticas de valorización de los archivos. La investigación teórica y de desarrollo tecnológico ahora se añade a actividades de extensión y la película Retratos de identificación. El término de cooperación interinstitucional va a permitir también el montaje de una exposición-instalación (Archivos de la dictadura, de 05/08 a 21/09 de 2014, CCJF), que dio visibilidad, fuera del circuito académico, al importante acervo del DOPS de Guanabara Bajo la custodia del APERJ. A partir de 2014, la investigación de campo se extendió a los archivos del Superior Tribunal Militar, en Brasilia, ya los archivos nacionales, trayendo a la superficie una importante documentación, hasta entonces, desconocida. En su dimensión teórica, el proyecto profundiza la reflexión sobre el alcance historiográfico del montaje cinematográfico, proponiendo nuevos enfoques de la imagen de archivo y nuevos métodos de organización del habla de los testigos. En la película Retratos de Identificación, dos sobrevivientes de la resistencia a la dictadura se enfrentan a una serie de documentos fotográficos y textuales sobre sus respectivas cárceles. Las copias de retratos de identificación y de prontuarios fueron llevados al set de filmaciones y analizados por ellos, permitiendo un diálogo entre el pasado y el presente, entre los documentos de la historia y el testimonio vivo, en un montaje directo y anticipado de los archivos y del habla Que se sustituye a la forma clásica de entrevista. En el lugar de la conversación entre entrevistador y entrevistado, obtuvimos una relación directa entre la persona filmada y los vestigios materiales de la historia. Es el material de archivo que conduce el habla, y no el entrevistador que, en el caso, se limitó a entregar los documentos a los entrevistados, en el orden cronológico de los acontecimientos. |
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