Eco.Pós - Programa de Pós-Graduação da Escola de Comunicação da UFRJ

La fotografía y sus dobles en la era de la migración global de las imágenes

Descripción

El proyecto asume que la condición de la imagen fotográfica del siglo XXI, marcada por el advenimiento y amplia difusión de lo digital, plantea problemas que iluminan no sólo la producción actual, sino que permiten releer buena parte de la tradición y la historia de las imágenes técnicas. El tema del doble es aquí considerado estratégico, pues creemos que por medio de la mise-en-scène de los dobles (de dobles de las más variadas naturalezas) la fotografía (y, por evidente, los fotógrafos) elaboraron un pensamiento acerca de su propio (En inglés). Un pensamiento que no excluye su dimensión inconsciente y que se orienta antes por la expresión de lo que una fotografía promete que por lo que ella efectivamente realiza. La metodología utilizada será, básicamente la de la iconología warburgiana, más adecuada a la observación del tránsito de las imágenes (de un medio a otro, de un tiempo a otro, de un lugar a otro). Por intermedio de su movimiento, que el juego del doble permite entrever, se pretende sorprender las promesas latentes y las potencias de la fotografía que conforman el destino de las imágenes en la contemporaneidad. El método iconológico se distingue de los procedimientos iconográficos e historiográficos más usuales por renunciar a los modelos metonímicos (subordinados al tiempo y al espacio). No es inductivo (inferido de los hechos), ni basado en la deducción a partir de leyes universales. Como sugiere Agamben, es necesariamente paradigmático tal como fue paradigmática la fotografía para la epistemología de la historia en Benjamín, y la impresión, para Didi-Huberman. El paradigma no es un atributo o parte de un fenómeno, pero, desde Platón, una relación entre sensible y mental: La relación paradigmática no se da tan sólo entre objetos singulares sensibles, ni entre éstos y una regla general, sino más bien, De todo, entre singularidad (que se vuelve así paradigma) y su presentación (es decir, su inteligibilidad) (AGAMBEN, 2009). La investigación en torno a los dobles fotográficos no hace la historia de un tema iconográfico en particular, pues ninguna imagen tiene precedencia sobre las demás. Al igual que en las fórmulas de Warburg, es imposible distinguir entre ellas entre la creación y el rendimiento, entre el original y la copia. Porque son híbridos de arquetipo y fenómeno, de primera vez y repetición. (AGAMBEN, 2009.). En este sentido, el método iconológico, basado en la semejanza, es un camino privilegiado para entender lo que quieren, lo que hacen y lo que sueñan las imágenes. La investigación se desarrollará en las siguientes etapas, no necesariamente consecutivas: a) Levantamiento y análisis de la bibliografía relacionada al tema del doble, en particular en los campos de la literatura, de la historia del arte y de la fotografía, de la antropología, de la filosofía y del psicoanálisis; b) Reunión en base de datos iconográfica de imágenes fotográficas que performatizen aspectos del doble y de la duplicación; c) Montaje de series iconológicas de carácter constelacional para la producción de ensayos analíticos; d) Divulgación científica: difusión de resultados parciales y esbozos de análisis para investigadores y público interesado en fotografía por medio del blog www.iconica.com.br; e) Profundización de la investigación bibliográfica e iconográfica en los acervos de la biblioteca y museo de la Universidad de Princeton, en la condición de investigador visitante; f) Conducción de seminarios y cursos sobre el tema en la ECO/UFRJ y sobre fotografía brasileña y teoría de la fotografía en la Universidad de Princeton; y g) Elaboración de libro integral basado en los resultados de la investigación.